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<!DOCTYPE html>

<title>Neobop</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Neobop</span></h1>

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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p>Mit <b>Neobop</b> wird eine Stilrichtung des <a href="Jazz" title="Jazz">Jazz</a> bezeichnet, die als Folge des wiederkehrenden Interesses am <a href="Bebop" title="Bebop">Bebop</a> und <a href="Hardbop" class="mw-redirect" title="Hardbop">Hardbop</a> ab dem Ende der 1970er entstanden ist.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Publikumsinteresse">Publikumsinteresse</h2></div>

<p><a href="Ekkehard_Jost" title="Ekkehard Jost">Ekkehard Jost</a> beschreibt das Interesse des Publikums am <i>Neobop</i> damit, dass dieser „nach den Zeiten der Verunsicherung durch den <a href="Free_Jazz" title="Free Jazz">Free Jazz</a> und den Jahren der Reizüberflutung durch den <a href="Fusion_(Musik)" title="Fusion (Musik)">Electric Jazz</a>“ wie „eine Oase des Friedens, der Entspannung, der Sicherheit“ erschien; der <i>Neobop</i> passte „ganz offensichtlich“ zu dieser „Bewusstseinslage und ... den aus ihr resultierenden Bedürfnissen“.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Der Neobop baute auf einer Art Bebop-Revival auf, das maßgeblich durch das neue Quintett von <a href="Dexter_Gordon" title="Dexter Gordon">Dexter Gordon</a> und dessen Platte <i>Homecoming</i> (1976) geprägt wurde, als dieser nach langjähriger Abwesenheit erstmals wieder in den USA auftrat.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Ausbildung_des_Neobop">Ausbildung des Neobop</h2></div>

<p>In ihrer Neuausgabe des Jazzbuchs von 1991 beschreiben <a href="Joachim-Ernst_Berendt" title="Joachim-Ernst Berendt">Joachim-Ernst Berendt</a> und <a href="G%C3%BCnther_Huesmann" title="Günther Huesmann">Günther Huesmann</a> den <i>Neobop</i> einerseits als Weiterentwicklung eines Hauptstromes, dessen Gruppen bereits zwanzig Jahre zuvor gebildet wurden,<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und andererseits als Stilrichtung neu geformter Ensembles. Die Neobop-Bewegung der 70er brachte auch neue Gruppen, wie das Quintett des 1989 verstorbenen <a href="Woody_Shaw" title="Woody Shaw">Woody Shaw</a> hervor, das „einen maßgeblichen Beitrag zur Aussöhnung von Bebop einerseits und <a href="Modaler_Jazz" title="Modaler Jazz">modalem Spiel</a> andererseits leistete“.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Für die zahlreichen Ensembles der 1980er Jahre, die Berendt/Huesmann als „Gruppen des Klassizismus des Bebop“<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> bezeichneten, galten Blakeys diverse <i><a href="Jazz_Messengers" class="mw-redirect" title="Jazz Messengers">Jazz Messengers</a></i>-Ausgaben als <i>Sprungbrett</i> für die Gruppen, die die Bebop-orientierte Spielweise stilistisch verfeinerten und erweiterten: die <a href="Wynton_Marsalis" title="Wynton Marsalis">Wynton Marsalis</a> Band, das <a href="Branford_Marsalis" title="Branford Marsalis">Branford Marsalis</a> Quartett, das <a href="Terence_Blanchard" title="Terence Blanchard">Terence Blanchard</a>/<a href="Donald_Harrison" title="Donald Harrison">Donald Harrison</a> Quintett, die <a href="Mulgrew_Miller" title="Mulgrew Miller">Mulgrew Miller</a> Band und die Gruppe des Trompeters <a href="Wallace_Roney" title="Wallace Roney">Wallace Roney</a>. Als Ziel dieser Bands nennen die Autoren den „Gedanken der musikalischen Integration“, den „Zusammenhalt und die kommunikative Dichte in einer Gruppe zu schaffen“.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Vorbild sei dabei vor allem für das Blanchard/Harrison-Quintett das zweite <a href="Miles_Davis" title="Miles Davis">Miles-Davis</a>-Quintett der 1960er Jahre gewesen.

</p><p>Danach kamen weitere Bands wie die von <a href="Nicholas_Payton" title="Nicholas Payton">Nicholas Payton</a> oder <a href="Joshua_Redman" title="Joshua Redman">Joshua Redman</a>. Egal ob sich dabei klassischer Bebopthemen angenommen wird oder nicht, so handelt es sich auf keinen Fall um ein schlichtes “<a href="Revival" title="Revival">Revival</a>”. Vielmehr unterscheidet sich das Spiel deutlich von dem der 1940er Jahre, da harmonische Errungenschaften der dazwischen liegenden Zeit (z. B. die <a href="Modaler_Jazz" title="Modaler Jazz">modale Jazzimprovisation</a>), neue Instrumentaltechniken (z. B. <a href="Multiphonics" title="Multiphonics">Multiphonics</a> oder <a href="Cluster_(Musik)" title="Cluster (Musik)">Clusterakkorde</a>), aber auch die bessere Verstärkung (die z. B. den Einsatz von <a href="Flageolett" title="Flageolett">Flageoletttönen</a> oder perkussiven Effekten erlaubt) den Aufbau und die Entwicklung der Stücke deutlich beeinflussen. Ein besonderes Attribut des <i>Neobop</i> ist das <a href="Straight_Ahead_Jazz" class="mw-redirect" title="Straight Ahead Jazz">Straight-Ahead</a>-Spiel.<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Joachim Ernst Berendt, Günther Huesmann: <i>Das Jazzbuch. Von New Orleans bis ins 21. Jahrhundert</i>. Fischer, Frankfurt/M. 2005, ISBN 3-10-003802-9</li>

<li><a href="Ian_Carr" title="Ian Carr">Ian Carr</a>, <a href="Digby_Fairweather" title="Digby Fairweather">Digby Fairweather</a>, <a href="Brian_Priestley" title="Brian Priestley">Brian Priestley</a>: <i>The Rough Guide to Jazz.</i> Rough Guides, 2004. ISBN 1843532565.</li>

<li><a href="Ekkehard_Jost" title="Ekkehard Jost">Ekkehard Jost</a>: <i>Sozialgeschichte des Jazz in den USA.</i> Erweiterte Neuausgabe 2001: Frankfurt 2003. ISBN 3-86150-472-3.</li>

<li><a href="Carlo_Bohl%C3%A4nder" title="Carlo Bohländer">Carlo Bohländer</a>, Karl Heinz Holler, Christian Pfarr: <i><a href="Reclams_Jazzf%C3%BChrer" title="Reclams Jazzführer">Reclams Jazzführer</a>.</i> 5., durchgesehene und ergänzte Auflage. Reclam, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-010464-5.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Wicke und Ziegenrücker schrieben im <i>Handbuch der populären Musik</i> (überarbeitete und erweiterte Neuausgabe, 2001, S. 354) über <i>Neo-Bop</i>: „... In den achtziger Jahren in den USA aufkommende Spielweise des Jazz, die wesentlich im Bebop der vierziger Jahre gründet, der von einer Generation junger Musiker wiederentdeckt und mit Einflüssen aus dem zeitgenössischen Jazz verbunden worden ist. Hauptvertreter sind die Trompeter Wynton Marsalis (geb. 1961), Terence Blanchard (geb. 1962), <a href="Brian_Lynch_(Musiker)" title="Brian Lynch (Musiker)">Brian Lynch</a> (geb. 1972)[sic!] und <a href="Roy_Hargrove" title="Roy Hargrove">Roy Hargrove</a> (geb. 1970) sowie die Saxophonisten <a href="Kenny_Garrett" title="Kenny Garrett">Kenny Garrett</a> (geb. 1964), <a href="Bob_Berg" title="Bob Berg">Bob Berg</a> (1951–2002) und <a href="Courtney_Pine" title="Courtney Pine">Courtney Pine</a> (geb. 1964).“ </span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Jost, Sozialgeschichte des Jazz, S. 282</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Sie nennen Gruppen um Musiker des Bebop wie <a href="Art_Blakey" title="Art Blakey">Art Blakey</a> oder <a href="Dizzy_Gillespie" title="Dizzy Gillespie">Dizzy Gillespie</a>, die die inzwischen gemachten Erfahrungen ebenso verarbeiteten wie die Band von <a href="McCoy_Tyner" title="McCoy Tyner">McCoy Tyner</a>, das <a href="Phil_Woods" title="Phil Woods">Phil Woods</a> Quartett sowie <a href="Herbie_Hancock" title="Herbie Hancock">Herbie Hancocks</a> Formation <i><a href="V.S.O.P._(Band)" title="V.S.O.P. (Band)">V.S.O.P.</a></i> mit <a href="Wayne_Shorter" title="Wayne Shorter">Wayne Shorter</a>, <a href="Freddie_Hubbard" title="Freddie Hubbard">Freddie Hubbard</a>, <a href="Ron_Carter" title="Ron Carter">Ron Carter</a> und <a href="Tony_Williams" title="Tony Williams">Tony Williams</a>. Die Autoren bezeichnen besonders die McCoy Tyner-Band als „eine Kraftquelle für die gesamte Szene“.- Berendt/Huesmann, S. 547 f.</span>

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<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Zu einer ähnlichen Definition kommt <a href="Carlo_Bohl%C3%A4nder" title="Carlo Bohländer">Carlo Bohländer</a> in seinem <i><a href="Reclams_Jazzf%C3%BChrer" title="Reclams Jazzführer">Reclams Jazzführer</a></i> (2000) zum <i>Zeitgenössischen Bebop</i> (Neobop): „Spielweisen, die auf der rhythmischen und harmonischen Grundlage des Bebop sich die Erfahrung der zeitgenössischen Entwicklungen im Jazz zunutze machen.“</span>

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<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Berendt/Huesmann, S. 556.</span>

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<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Zit. nach Berendt/Huesmann, S. 557 f.</span>

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<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Jost, Sozialgeschichte des Jazz, S. 284</span>

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